CHARIO ACADEMY SERENDIPITY

Academy Serendipity, bisan pa sa kapin sa napulo ka tuig ang panuigon, dili lamang nagpabilin sa Chario sa halad, apan sa gihapon sa iyang kinapungkayan. Kini nga disenyo sa mamumulong usa sa usa ka matang, bisan kung kini nagsubay balik sa mga naunang mga pakisayran ni Chario, ang mga mamumulong sa Academy Millennium Grand. Sumala sa tiggama, ang Serendipity mao ang kulminasyon sa kasinatian ug mga pangagpas nga nakolekta gikan sa sinugdanan sa paglungtad sa kompanya, i.e. sukad sa 1975. Ang pinakadako nga acoustic value gitago sa usa ka espesyal nga configuration nga dili mailhan lamang sa gidaghanon sa mga speaker. ug ang ilang lain-laing mga matang, apan sa paagi nga sila makig-uban sa gawas sa tipikal nga "multipath" pattern.

Ang lawas sama sa usa ka dako nga kahoy nga tungkod, apan kini usa lamang ka bahin niini.

Busa, ang kilid ug ibabaw nga mga bungbong partially hinimo sa mga tabla, ug ang atubangan, likod ug internal nga reinforcement gihimo sa fiberboard. Adunay daghan niini, ilabi na sa subwoofer nga seksyon, diin adunay daghang kusog nga nahabilin alang sa damping, apan sa uban sila naglihok isip mga partisyon, nga naghimo sa mga independente nga acoustic chamber nga naglihok sa lainlaing mga subrange. Ang tibuok nga gambalay sa tinuod gibahin ngadto sa duha ka bahin, labaw pa o dili kaayo managsama sa gitas-on. Ang ubos naglangkob sa subwoofer nga seksyon, ug ang ibabaw naglangkob sa nahabilin nga upat ka mga drayber. Wala gipalabi ni Chario ang papel sa natural nga kahoy sa pagkab-ot sa natural nga tunog, labi na ang pagsunod sa ideya sa paghatag sa mga mamumulong sa papel nga "mga instrumento"; ang mamumulong kinahanglan nga mobarug nga nag-atubang, ug dili magdula - kini duha ka lainlaing mga butang. Ang kahoy, bisan pa, adunay maayo nga mekanikal nga mga parameter, ug ang labing importante ... giproseso sa niini nga paagi, kini nindot tan-awon.

Lima ka lane alang sa piho nga katuyoan

Talagsa ra ang lima ka partido nga kasabutan. Bisan kung magdugang kami mga nuances ug, nga gikonsiderar ang pipila nga mga pangagpas, miuyon nga kini usa ka sistema nga upat ug tunga nga paagi (nga labi pa nga magkomplikado sa pag-analisar ...), nag-atubang kami sa usa ka laraw nga layo kaayo. lapas sa mga laraw nga gigamit sa ubang mga tiggama. Ang paghimo sa multiband circuits napugos sa kawalay katakus sa tagsa-tagsa nga loudspeaker - o bisan pares sa lain-laing mga matang sa mga drayber (sa two-way nga mga sirkito) - sa paghimo sa usa ka loudspeaker device nga dungan nga mohatag og lapad nga bandwidth, taas nga gahum ug ubos nga distorsyon. Apan ang pagbahin sa tulo ka mga han-ay - gitawag nga kondisyon nga bass, midrange ug treble - igo na aron makab-ot ang halos bisan unsang sukaranan nga mga parameter (mga mamumulong nga gituyo alang sa paggamit sa balay). Ang dugang nga pagpalapad mahimo’g tungod sa katuyoan nga makab-ot ang pipila nga piho nga mga kinaiya sa sonic ug mga kabtangan. Ingon gyud niini kung giunsa kini molihok.

Ang halapad nga Serendipity speaker system gigamit dili lamang aron ma-optimize ang pagproseso sa indibidwal nga mga sub-range sa acoustic range pinaagi sa mga espesyalista nga transducers, apan usab, sa paradoxically, aron magamit ang mga "side" nga epekto nga resulta sa paggamit sa mga multi-band system, nga mao gikonsiderar nga makadaot sa ubang mga tiggama ug gipakunhod ngadto sa maximum. Ang Serendipity constructor naglihok sa eksaktong atbang nga direksyon ngadto sa usa ka constructor sama sa Cabas, kinsa, uban sa tabang sa concentric system, naningkamot sa pagkab-ot sa epekto sa usa ka "pulsating ball", usa ka coherent tinubdan sa tanan nga mga frequency, nagdan-ag sa usa ka susama nga kinaiya sa ang pinakalapad nga posible nga anggulo sa matag eroplano (nga mao ang tumong sa concentric nga kahikayan sa tanan nga mga converter). Ang pagbalhin sa mga transduser gikan sa usag usa nagdala ngadto sa pagbag-o sa mga kinaiya sa gawas sa nag-unang axis (ilabi na sa bertikal nga eroplano diin kini nga pagbakwit mahitabo). Bisan kung kini nga mga attenuation makita sa mga kinaiya ug mga wasay nga molapas sa posisyon sa pagpaminaw, ang mga balud nga nagbiyahe niini nga mga direksyon, nga makita gikan sa mga dingding sa kwarto, makaabut usab sa tigpaminaw ug makapabug-at sa panan-aw sa balanse sa tonal sa tibuuk nga imahe. . Busa, sumala sa kadaghanan sa mga tiggama, kini mao ang importante sa pagpadayon sa usa ka medyo lig-on, depende sa frequency, ang gitawag nga pwersa tubag.

Sa laing bahin, kini nga mga potensyal nga attenuation makita nga usa ka maayong oportunidad nga makunhuran ang amplitude sa gipakita nga mga balud, nga mao, pagkunhod sa mga pagpamalandong ug ang ilang kontribusyon sa paghimo sa imahe sa posisyon sa pagpaminaw. Sa pagtan-aw sa Serendipity, wala kita'y makita nga klaro nga "anomaliya" sa sistema sa mamumulong. Ang tweeter nahimutang duol sa midrange, ang sunod sa ikaduha nga midrange (gisala sa ubos), nga, sa baylo, direkta nga kasikbit sa bass. Bisan pa, alang sa medyo mubo nga mid-frequency nga mga balud, nga mahimong mga crossover frequency dinhi, bisan ang ingon nga mga distansya tali sa mga converter nagpasabut nga sa mga anggulo sa daghang mga degree, ug labi pa sa daghang mga napulo, ang lawom nga attenuation makita sa mga kinaiya. Ang ilang gilapdon nagdepende sa katas-on sa mga bakilid sa tagsa-tagsa nga mga seksyon, nga suod nga nalangkit sa kon unsa ka maayo ang mga mamumulong nga magtinabangay.

Nagdala kini og laing piraso sa puzzle, nga mao ang paggamit sa humok nga pagsala. Ang sunod nga butang mao ang pagbutang sa crossover frequency nga magkaduol - tali sa woofer ug sa mid-bass nga pares sa palibot sa 400 Hz, ug tali sa midrange (mas nasala) ug ang tweeter ubos sa 2 kHz. Dugang pa, adunay kooperasyon tali sa usa ka pares sa mga drayber sa midrange (kon dili nasala, apan ang ilang mga kinaiya nahimutang duol sa usag usa sa usa ka halapad kaayo nga range, ug ang ubos nga nasala nga midrange usab nakig-uban sa tweeter) ug sa katapusan kita adunay daghang mga intersecting ug nagsapaw nga mga kinaiya. . Lisud kaayo ang pagtino sa gipaabot (dili kinahanglan nga linear) nga mga kinaiya sa constructor lamang sa daplin sa nag-unang axis sa ingon nga sitwasyon, ug imposible nga makab-ot ang kalig-on sa dagkong mga anggulo. Bisan pa, gusto sa tigdesinyo nga si Chario nga makab-ot kini nga epekto - gitawag niya kini nga "decorrelation": pagkunhod sa radiation gikan sa panguna nga axis, sa bertikal nga eroplano, aron makunhuran ang mga pagpamalandong gikan sa salog ug kisame.

Pag-configure sa Woofer

Ang laing espesipikong solusyon nga may kalabutan gihapon sa pagkontrol sa pagpamalandong mao ang pag-configure sa mga loudspeaker sa subwoofer range. Ang seksyon, nga gitawag sa tiggama nga sub, nahimutang sa pinakaubos nga bahin sa istruktura. Ang punto dinhi wala sa uban nga mga bahin niini (nga hisgotan sa ulahi), apan sa kamatuoran nga ang tinubdan sa radiation nahimutang sa ibabaw sa salog (makita ra nato ang shaded nga "mga bintana" sa basement, facade ug sidewalls). Sa baylo, ang woofer gibiyaan sa kompanya gikan sa salog hangtod sa labing kataas, ang kurba susama sa nailhan nga gitawag. isophonic curves, apan wala kini magsunod gikan sa (usab) yano nga konklusyon nga kinahanglan natong "itul-id" ang mga kabtangan sa atong pandungog niining paagiha (nga dili nato tul-iron sa bisan unsang hearing aid kung maminaw kita sa natural nga mga tingog ug live music). Ang panginahanglan alang niini nga pagtul-id Chario nakuha gikan sa lain-laing mga kahimtang diin kita maminaw sa musika - live ug sa balay, gikan sa usa ka parisan sa mga mamumulong. Kung namati nga buhi, ang direkta ug gipabanaag nga mga balud moabut kanato, nga naghiusa nga nagmugna usa ka natural nga talan-awon. Adunay usab mga pamalandong sa lawak sa pagpaminaw, apan kini makadaot (ug busa gipamenos kini ni Chario gamit ang mga pamaagi nga gihulagway sa ibabaw), tungod kay. paghimo sa bug-os nga lain-laing mga epekto, dili reproducing sa acoustic kondisyon sa recording sa tanan, apan resulta gikan sa acoustic kondisyon sa lawak sa pagpaminaw. Ang mga aspeto sa orihinal nga luna sa recording gi-encode sa tingog nga gipatugtog balik pinaagi sa loudspeaker sa usa ka tul-id nga nagbiyahe nga balod (eg reverberation). Ikasubo, gikan ra sila sa kilid sa mga loudspeaker, ug bisan ang mga pagbalhin sa yugto nga makapalapad ug makapalawom sa atong wanang dili hingpit nga matul-id ang kahimtang. Sumala sa panukiduki ni Chario, ang among perception naka-focus pag-ayo sa mid frequency, nga busa kinahanglan nga ma-attenuated sa pila ka sukod aron makuha ang labing natural nga mahimo sa tibuuk nga panghitabo sa tunog, pareho sa tonal ug spatial nga mga dominyo.

Kon ang usa mobira, ang lain moduso

Ang disenyo sa seksyon sa Serendipity subwoofer usa ka kapitulo sa iyang kaugalingon. Dinhi kita nag-atubang sa usa ka sistema sa pagduso-pagbira, panagsa ra nga gigamit karon (sa usa ka medyo halapad nga diwa, gitawag usab nga compound o isobaric). Kini usa ka parisan sa mga woofer nga konektado sa mekanikal nga "diaphragm sa diaphragm" ug sa elektrisidad sa paagi nga ang ilang mga diaphragm molihok sa parehas nga direksyon (may kalabotan sa lawas, dili indibidwal nga mga bukag). Busa, kini nga mga dinamika wala mag-compress sa hangin nga sirado sa taliwala sa ilang kaugalingon (busa ang ngalan nga isobaric), apan ibalhin kini. Aron mahimo kini, kung sila adunay parehas nga istruktura ug ang mga liko nasamdan sa parehas nga direksyon, kinahanglan nga konektado sila sa atbang (sa usag usa) mga polaridad (pinaagi sa pagmarka sa ilang mga tumoy) aron sila sa katapusan molihok sa parehas nga hugna (sa dihang ang coil gipalalom sa usa) ngadto sa magnetic system, ang coil sa lain mogawas). Busa ang ngalan nga push-pull - kung ang usa ka mamumulong "nagbira", ang lain nga "nagduso", apan nagtrabaho gihapon sila sa parehas nga direksyon. Ang laing kalainan niini nga kahikayan mao ang magnet-to-magnet nga kahikayan, ug ang lain nga naglihok sa esensya sa parehas nga sonic nga epekto mao ang kahikayan diin ang mga mamumulong gibutang sa luyo sa usa sa parehas nga direksyon (panggawas nga magnet nga kasikbit sa magnet). sulod nga aperture). Unya ang mga mamumulong kinahanglan nga konektado sa parehas nga polarity - ang ingon nga sistema, bisan kung "isobaric" pa, kinahanglan dili na tawgon nga push-pull, apan, posible, compound.

Isulat ko ang bahin sa gagmay nga mga kalainan tali sa kini nga mga kapilian sa katapusan, apan unsa ang panguna nga bentaha sa kini nga sistema? Sa sinugdan, kini nga setup morag nagdugang sa pressure nga namugna sa duha ka speaker. Apan dili sa tanan - oo, ang ingon nga sistema adunay doble nga gahum (gikuha sa duha nga mga coil, dili usa), apan katunga nga episyente (ang ikaduha nga "porsyon" sa gahum nga gihatag sa ikaduha nga loudspeaker dili makadugang sa presyur). Busa nganong gikinahanglan nato ang usa ka solusyon nga dili episyente sa enerhiya? Ang paggamit sa duha ka mga drayber sa usa ka push-pull (composite, isobaric) nga sistema nagmugna og usa ka matang sa usa ka drayber nga adunay lain-laing mga parameter. Kung atong hunahunaon nga kini naglangkob sa duha ka managsama nga transducers, ang Vas matunga ug ang fs dili madugangan, tungod kay kita adunay doble nga gidaghanon sa vibrating mass; Ang mga Qts dili usab modaghan, tungod kay kami adunay doble nga "drive". Summa summarum, ang paggamit sa usa ka push-pull nagtugot kanimo nga doblehon ang gidaghanon sa kabinete (daghang mga sistema - lakip ang sirado, bass reflex, bandpass, apan dili mga linya sa transmission o horn housing) aron makakuha usa ka piho nga kinaiya, kung itandi sa paggamit sa usa ka loudspeaker (o parehas nga mga parameter, parehas sa push-pull loudspeaker).

Tungod niini, nga adunay dili kaayo dako nga gidaghanon (gipahinumdoman ko ikaw nga ang ibabaw nga module nagsilbi sa ubang mga seksyon), usa ka ubos kaayo nga cutoff frequency (-6 dB sa 20 Hz) nakuha.